مدونة The Vilbil

الجزء الأول من سلسلة مستمرة

صدى هادئ في عالم صاخب

في عالم مشبع بالأصوات والمشاهد البصرية، نجح الفنان ميغز بورووز في خلق مساحة للصمت المتأمل. مشروعه "علامات التعاطف" ليس مجرد معرض فني — بل هو تجربة شعرية في التعاطف والحركة والتواصل الإنساني. من خلال استخدام الصور العدسية المبتكرة ولغة الإشارة الأمريكية، يحوّل بورووز أبيات إميلي ديكنسون إلى لغة بصرية تخاطب القلب مباشرة — عاطفيًا، شعريًا، وعالميًا. والآن، عبر التنسيق الرقمي لمنصة The Vilbil.Art، يجد هذا العمل حياة جديدة وانتشارًا أوسع، داعيًا جمهورًا عالميًا لتجربة التعاطف المتحرك. وكما عبّر ميغز بتقدير: "لقد قمتم بمحاكاته بشكل رائع على الجدار — حتى لون الجدار، رغم أن تأثير الرواق مذهل."

الشرارة: منزل ديكنسون واقتراح الابن

لم تأتِ الفكرة دفعة واحدة. "لقد تشكلت بطرق مختلفة على مدى سنوات"، شرح ميغز. "لقد تبلورت تدريجيًا." لم يكن تعرّفه الأول على إميلي ديكنسون من خلال الكتب، بل من خلال زيارة عفوية. "كنت أزور ابني في الجامعة منذ سنوات"، يتذكر، "وأردت أن أشغل وقتي أثناء ذهابه إلى الصف. فقال لي: 'على الجانب الآخر من الشارع يوجد منزل إميلي ديكنسون.'" ذلك المتحف — حيث نشأت ديكنسون وكتبت شعرها في غرفة النوم العلوية — ترك أثرًا هادئًا. بدأ ميغز يقرأ قصائدها "من حين لآخر، دون جدية، أو دون تفكير بشيء محدد." لكن البذرة زُرعت.

من فكرة إلى سرد بصري

بعد سنوات، عندما عرضت عليه المكتبة المحلية إقامة معرض فردي، طُلب منه تقديم "مجموعة من كل أعمالك." رفض ميغز. "لم أرد ذلك حقًا — كانت الأعمال متفرقة جدًا. أردت شيئًا مترابطًا." في ذلك الوقت، كانت تقنيته تعتمد على الصور العدسية، وبدأ ينجذب لفكرة سرد قصة — ليس فقط عرض قطعة تتحول إلى أخرى، بل خلق تسلسل بصري يحمل استمرارية عاطفية. "أردت أن أروي قصة باستخدام العدسيات"، قال. "ليس مجرد قطعة تقوم بشيء ثم تنتقل إلى أخرى تقوم بشيء مختلف."

الإيماءة كلغة: الإشارة والحركة

هذا الشغف بالسرد دفعه للتفكير في لغة الإشارة. "لا أعرف لماذا خطرت لي لغة الإشارة"، اعترف، "لكنني فكرت أنه يجب أن تكون هناك قصة مترابطة." تأمل كيف أن لغة الإشارة "تنقل المشاعر عبر الحركة"، وكيف أن ذلك يتماشى مع بنية الصور العدسية ذات الإطارين. "لغة الإشارة غالبًا ما تتكون من حركتين"، شرح. "كل شيء تقريبًا فيها يتطلب حركتين — وهذا مثالي للعدسيات." كما تأثر بعبارة كثيرًا ما سمعها في المعارض: "هذا الفن يتحدث إليّ." فكر: "حسنًا، فني يمكنه أن يتحدث إليك — لأن لغة الإشارة هي مشاعر مجسدة في حركات."

اختيار القصيدة: التعاطف في 30 إيماءة

عندما حان وقت اختيار القصيدة، تعامل ميغز مع الأمر بعاطفة وعملية. "سؤال جيد"، قال عندما سُئل لماذا اختار قصيدة ديكنسون "If I can stop one heart from breaking". كانت مساحة العرض في المكتبة تحتوي على أكشاك بأربعة جوانب، مما يسمح بعرض 30 قطعة. "لذا بدأت من النهاية"، شرح. "قرأت كل قصائد ديكنسون — وقرأت قصائد أخرى أيضًا — لكنني كنت أعود دائمًا إلى ديكنسون بسبب جمال المشاعر التي تنقلها. اقتصاد الكلمات والمشاعر." بدأ يعد الكلمات والعبارات، ووجد أن القصيدة تحتوي على حوالي 35 أو 36 كلمة. لكن في لغة الإشارة، بعض الإشارات تدمج كلمات — مثل "قلب مكسور" — مما جعلها مناسبة تمامًا. "لغة الإشارة لغة اقتصادية جدًا"، قال. "بدلًا من قول 'أعتقد أنني سأذهب إلى المتجر اليوم'، تكتفي بالإشارة إلى 'ذهاب متجر'." هذا الاقتصاد، إلى جانب استعارة ديكنسون عن إعادة طائر جريح إلى عشه، أثر فيه بعمق. "كانت عن التعاطف"، قال. "عن مساعدة البشرية."

تمثيل الإنسانية: ثلاثون وجهًا، ثلاثون إشارة

في البداية، فكّر ميغز في استخدام شخص واحد لأداء القصيدة كاملة. "يبدو ذلك سخيفًا الآن"، تأمل. "شخص واحد يؤدي كل شيء — هذا ممل نوعًا ما." بدلًا من ذلك، اختار ثلاثين فردًا لتمثيل كل كلمة أو عبارة. "لم لا نختار وجوهًا مختلفة، أعراقًا مختلفة، أجناسًا مختلفة؟" قال. "حاولت أن أخلق مزيجًا شاملًا — تمثيلًا متنوعًا للإنسانية." صديق له يتقن لغة الإشارة ترجم له القصيدة، وميغز سجل الأداء بالفيديو. "قام بتفصيلها كلمة كلمة، وعبارة عبارة." ثم اختار ميغز المشاركين، عرض عليهم الفيديو، ووجّه كل إيماءة: "أنت تؤدي كلمة 'توقف'، إذًا افعل هذا. الصورة الأولى هكذا، الصورة الثانية كذلك." على مدار عام، صوّر كل مشارك وجمع التسلسل العدسي. "تعلمت الكثير"، قال. "حتى في كتابة الرسائل الإلكترونية — بدأت أفكر في الاقتصاد اللغوي."

من مكتبة محلية إلى الأمم المتحدة

قوبل العرض الأول في المكتبة بحفاوة كبيرة. "كان ناجحًا جدًا"، قال ميغز. "ردود الفعل كانت إيجابية للغاية." ثم انتقل المشروع إلى معرض في هارتفورد، كونيتيكت — بالقرب من أول مدرسة للصم في الولايات المتحدة. "جاء بعض أعضاء هيئة التدريس وبعض الطلاب الصم لرؤيته"، يتذكر. "أعطوه علامة الإعجاب، وكنت قلقًا لأنني لم أكن متأكدًا من صحة كل الإشارات." كان تأكيدهم دعمًا عميقًا. ثم انتقل المشروع إلى مستشفى في نيويورك، تلاه مدرسة أخرى للصم. "زار خمسة أو ستة أماكن تقريبًا"، قال. وفي النهاية، وصل إلى الأمم المتحدة. "اضطررت لتكبيره"، شرح. "كل قطعة كانت بهذا الحجم في المعارض السابقة، لكن في الأمم المتحدة، كان الجدار بطول 30 مترًا." فقام بتكبير كل قطعة إلى 60×60 سم، واستغرق الأمر عامًا ونصف لإنشاء النسخة الموسعة. "ها هو"، قال. "وقد قمتم بمحاكاته بشكل رائع."

فصل جديد مع The Vilbil

الآن، من خلال The Vilbil — المنصة الرقمية للفن والفنانين — يجد مشروع "علامات التعاطف" منزلًا جديدًا، يكرّم عمقه العاطفي ويوسّع نطاقه. أشاد ميغز بالعرض الرقمي، مشيرًا إلى مدى جودة تأثير الرواق ولون الجدار في التقاط روح التركيب المادي. تنسيق The Vilbil يحافظ على رؤية بورووز الأصلية ويعزز إمكانية الوصول إليها. الزوار لا يكتفون بمشاهدة العمل — بل يشعرون به. يتحركون معه. ويتأثرون به.