أنستاسيا كوزنتسوفا-روفزمن جديد

سلسلة «لا أحد يفعل ذلك هكذا»

في أعمال هذه السلسلة أضع التشديد في كل مرة على كلمة مختلفة من كلمات العنوان. «لا أحد يفعل ذلك هكذا» صيغة من صيغ الرأي العام، مفادها أن تفعل شيئاً بالطريقة التي لا يفعلها أحد هو أمر أحمق أو مخجل أو غير لائق نوعاً ما. يُنظر إليه كما لو كان نبشاً للأنف أو إقراضاً للمال دون انتظار استرداده. وتُعبَّر هذه الأفكار، بطبيعة الحال، عبر الاستعارات: فلن يلفّ أحد شجيرة الكشمش بمعطف من بريوني كي تجتاز الشتاء، ولو كانت شجيرته المفضّلة، ولن يقطع أحد شجرة تفاح بأكملها ويضع جذعها على كراسٍ فيينية ليقطف بمزيد من الراحة كيسين من التفاح. تماماً كما لا يفعل أحد أشياء مثل… وبوسع كل امرئ أن يُكمل هذه الجملة بما يخصّه هو. أو ألّا يُكملها البتّة، وأن يكتفي بالنظر إلى لوحات جميلة دون أن يملأ رأسه بالمجازات. وكثيرون يفعلون ذلك.

وثمة أعمال أخرى تحمل فكرة أخرى: «لا أحد يفعل ذلك أصلاً». الجميع يقولون ما يشاؤون، لكن لا أحد يفعل، لأسباب شتّى: لا يصلون إلى الفعل، أو لأنه غير مربح، أو غير مرموق، أو لأن الفعل ببساطة ليس عادة في هذا البلد. وفي النهاية لا أحد يفعل.

هنا يمكن أن تُرى فكرة عن السلوك غير المألوف لشخصيات مرئية أو مُضمَرة داخل اللوحات، وفي الوقت نفسه تلميح طَموح ومعتدّ بنفسه من الفنانة إلى أن أحداً لا يفعل ذلك كما تفعله هي. وإذ أعيد صياغة فكرة بوغوسكي — «بئس الجندي الذي لا يحلم بأن يصير جنرالاً، وأسوأ منه ذاك الذي يُفرط في التفكير بما سيؤول إليه» — أشارك المشاهد قناعتي بأن الفنان الذي لا يكون استثنائياً فنان رديء، لكن الأردأ منه من لا يفكّر إلا في كيفية أن يصير كذلك. هل هذه حالي أنا؟ أظن أن الزمن وحده سيُظهر ذلك. ولديّ لأجل هذا أبديّة كاملة.

أناستاسيا كوزنتسوفا-روف

سلسلة «من عيد إلى عيد»

لنبدأ الحديث عن هذه السلسلة بمقطع مؤثّر من قصيدة معروفة لدميتري بريغوف:

ها هو العيد العظيم العيديّ

عند النافذة أجلس،

إلى السماء العليا أنظر،

وأرى هناك ألعاباً نارية للعيد…

تقول أناستاسيا كوزنتسوفا-روف: «إذا تخيّلنا بنية الحياة اليومية لإنسان عادي، فسنجد أنها تدور عادةً في حلقة مغلقة، من عيد إلى عيد. أي من حدث مثير ومضيء، عبر سلسلة من الأيام الرمادية المتشابهة، حتى العيد التالي المستحق، حتى الفرح التالي.»

«الألعاب النارية» هي العمل المركزي في هذا المشروع، وهي تعكس نقيضين داخل تعاقب الأيام والشهور والسنوات في حياة الإنسان: العيد والحياة اليومية. تستخدم أناستاسيا كوزنتسوفا-روف في هذا العمل مهارتها في التكوين، فتخلق إحساساً باتساع الفضاء الذي يملأ معظم مساحة اللوحة. اللوحة مقفرة: في شريطها السفلي وحده، في عتمة الليل وفي المقدمة، تظهر نافذة مغلقة وحافة نافذة عليها منظار وبقايا تفاحة في صحن. وفي البعيد، عند خط الأفق، تتفجّر الألعاب النارية — هناك عيد — وعبر الضباب تتلألأ أضواء المدينة المرسومة بدقة في الأسفل. تستخدم الفنانة اللون باقتصاد، غير أن تدرّجات الأزرق الرمادي تتيح لها أن تمنح الموضوع كثيراً من الظلال والمعاني. وا أسفاه، العيد بعيد عن المراقب الغريب عن الحياة، عن صاحب حافة النافذة.

وتجدر الإشارة إلى أن أناستاسيا كوزنتسوفا-روف لا تنشغل بحل المسائل التشكيلية الخالصة وحدها، بل تقف أمام جمهورها بدور المرشدة أيضاً. ففي مشروع «لا تفوت» (2013) تُظهر كيف يمكن للإنسان، وهو يبني الخطط الكبرى وقصوراً في الهواء، أن يفوّت الحياة نفسها؛ وفي معرض «نقطة النمو» (2015) تُثبت ضرورة التطور المستمر للشخصية. ويبدو أن الفنانة تتحدث الآن عن الإنسان المعاصر الذي يخشى قبل كل شيء أن يغرق في اليومي، في أشغال كل يوم، في الملل واليأس، وهو ما وصفه دميتري بريغوف على نحو رمزي بليغ: «ما إن تغسل الصحون / حتى تنظر، فإذا بغيرها جديد / أيّ حرية هنا / ليتنا نعيش إلى الشيخوخة.»

إن أيام العمل في لوحات كوزنتسوفا-روف («الضغط-1»، «الضغط-2»، «الضغط-3»، «مكالمة واردة»، «فارس بلا رأس»، «الدَفَّة»، «أخطبوط»، «تفاح») أكثر إشراقاً من أعمالها التي تحمل صور الأعياد («الألعاب النارية»، «رأس السنة القديمة»، «ملك السمك»، «على الحافة»، «المنظار»، «على هامون»، «عين الباب»). الفتيات، بطلات المشاهد اليومية، عاريات؛ أجسادهنّ مفعمة بالطاقة والحياة والجمال. أجساد ممتلئة، ألوانها هادئة في أدقّ تدرّجات البنّي، تقاوم بياض الفضاء المحيط. أما الإحساس بالعيد وانفجار المشاعر فتولّده رشقات الطلاء الساطعة: القرمزي والأصفر والأخضر، تتفجّر من تحت أيدي الفتيات في «الضغط-1» و«الضغط-2» و«الضغط-3».

«في الطفولة يكون العيد يوماً سعيداً ابتكره أحدهم ونظّمه، ويمكن للفرح أن يتكوّن من أشياء صغيرة فحسب» (أناستاسيا كوزنتسوفا-روف). فتاة لطيفة تنظر عبر المنظار، ثم يختفي كل شيء خلف صحن فيه شيء شهيّ. في أعمال كوزنتسوفا-روف لا تكون شخصيات الأطفال مؤثّرة فحسب، بل تضع دائماً حرية الطفل الداخلية في مقابل ضبط الكبار لأنفسهم. «العيد بالنسبة إلى الكبير حافز على أن يحيا ويمضي قدماً. لبعضهم هو حدث سعيد ينتظره في المستقبل، ولآخرين قد يكون فرحاً ملموساً: طعام شهيّ، ومحبة، وحديث مع الطفل، وما إلى ذلك»، تلاحظ صاحبة المشروع.

أعياد أناستاسيا كوزنتسوفا-روف إما بالأبيض والأسود، وإما أنها تقابل في صورها بين درجات مختلفة من الفاتح والداكن أو الأسود والبنّي والرمادي. والحياة اليومية في أعمالها مفعمة بالحركة والطاقة ومتعة العيش. أما أعيادها فحميمة، داخل البيت والعائلة: فيها سكينة الأحبّة وحنانهم، حنان أناس يحبّون.

إيرينا فيلاتوفا

خارج السلسلة

هنا لوحات مفردة، أُنجزت دون فكرة جامعة، وعُرضت في مشاريع مختلفة.

قرية واحدة، نظرتان

تتحدّث منشأة «أهالي أولشانكا» لإيفان كورشونوف ولوحة «الموقف» لأناستاسيا كوزنيتسوفا-روف عن المكان نفسه: قرية أولشانكا في منطقة تامبوف، عشرة بيوت على بعد ثلاثة كيلومترات من القرية الرئيسية عبر الحقول. هو صنع أهلها: أشكالاً بيضوية من الخزف، كتلك التي توضع على شواهد القبور، تحمل وجوه أناس أحياء، مع ثمانية أشكال بيضاء تُركت في الصف الأخير. وهي رسمت ما بقي من القرية من الخارج: موقف حافلات بلا طرق، في حقل غطّاه العشب، كانت تصل إليه مرّة في اليوم حافلة من العالم الكبير، فتخرج نساء القرية لاستقبالها بأبهى ثيابهنّ، حتى حين لا يكون لديهنّ من يستقبلنه. وقد كانت والدة إيفان كورشونوف هي من جلست للعجوز الجالسة في الموقف.

ملاحظة من The Vilbil